Exceção

A exposição “Exceção” aconteceu entre os dias 10 e 21 de setembro de 2018 no Espaço Cultural Casa do Lago, na Universidade Estadual de Campinas. Montada por uma duração de apenas 11 dias, foi como um relampejar no momento de perigo. O Brasil preparava-se para eleições em clima de tensão social, com a ascensão de uma extrema-direita abertamente violenta e que trazia à tona o lado mais sombrio do passado recente. “No fundo do poço, há o porão”, escrevia um articulista1, a propósito dos vínculos com a tortura que ostentava o candidato liderando então as pesquisas de intenção de voto – isto é, após a prisão espetaculosa e juridicamente inconsistente (para dizer o mínimo) do ex-presidente trabalhista, Luís Inácio Lula da Silva. Um jornal falaria de “tribunais de exceção”, referindo-se à prisão que abrira o caminho para a vitória eleitoral da extrema-direita, muitos insistindo na ausência de normalidade democrática desde a derrubada de Dilma Roussef, dois anos antes. A histeria popular que acompanhava a ascensão eleitoral da extrema-direita era pautada por discursos de ódio, pela misoginia e a homofobia explícitas, e pela reivindicação de uma lógica punitiva. A própria Universidade, enquanto instituição, viu-se alvo de ameaças e cerceamentos.

Foi nesse contexto, quando se defendiam ditadores e torturadores, em que se falava em golpe e em tribunais de exceção, que pareceu-nos urgente usar a arte para intervir no debate e ampliar os horizontes críticos. Era necessário revisitar o embate de nossos artistas com a ditadura civil-militar de 1964–1986, que era agora despudoramente reivindicada. Mas era necessário também demonstrar que a exceção não se resume a golpes de Estado ou a defesas abertas de regimes repressivos. Que a democracia também opera pela exceção para manter desigualdades estruturais. E que a instabilidade política atual havia se anunciado anos antes, com as movimentações de 2013, ainda pouco compreendidas, e que a própria esquerda no poder tentara sufocar.

No momento em que montávamos nossa exposição, abria-se a 33ª Bienal de Arte de São Paulo. Para a decepção geral, a mostra optou por ignorar o contexto político em sua proposta curatorial. Em compensação, apareceram muitas exposições em diferentes cidades que tentaram, cada uma a seu modo, confrontar os problemas na ordem do dia. Na verdade, muitos dos artistas presentes na Casa do Lago estavam concomitantemente presentes em outras exposições. O Barril de Carmela Gross tinha seu par original, o Presunto, exposto na Pinacoteca de São Paulo, na mostra “Mulheres radicais”. O vídeo de Jaime Lauriano, “O Brasil”, integrava também a mostra “Estado(s) de emergência”, de temática análoga à nossa, do Paço das Artes da USP. Graziela Kunsch participava da exposição “Arte Democracia Utopia – Quem não luta tá morto” no MAR -RJ. E enquanto mostrávamos as gravuras de Claudio Tozzi, seu monumental painel, Guevara vivo ou morto, era exposto no Instituto Tomie Ohtake, primeira reaparição pública da obra desde que fora depredada e confiscada no Salão de Arte de Brasília de 1967. A exposição “AI-5 50 anos – Ainda não terminou de acabar”, sem dúvida a de mais intensa pesquisa histórica dentre as em cartaz naquele momento, foi a que melhor conseguiu afrontar a relação com o passado ditatorial. Enquanto as demais abriam espaço sobretudo para o posicionamento de artistas contemporâneos. Nossa pequena exposição foi um esforço de trazer essas duas dimensões para dentro da Universidade, em uma região carente de mostras de arte. Mas foi também uma tentativa de mostrar outras linhas de reflexão, menos evidentes, que ajudam a compreender a complexidade dos processos em jogo.

Gabriel Zacarias
Campinas, Maio de 2019.